琉璃瓦屋顶都做出曲线是中国古代建筑艺术的一个特点

中国的琉璃瓦宫殿、庙寺、佛寺等的主要殿阁，屋顶都做出曲线，就是平房四合院，屋顶也多多少少带有曲线。为什么这个样子？这是中国古代建筑艺术的一个特点。

    在房屋上运用曲线使这座建筑更增加美观的效果，例如“檐平脊正”正是对建筑的要求，而装饰艺术则是在这个基础上开始运用的。构成一种曲线美，屋脊本来也是又平又直，但是运用曲线的结果，是将两端也尽量升起，翘起来，成为曲线美。殿顶和歇山式顶四个面的转角脊，也做出曲线，构成所谓“推山”。

    这些都运用曲面，将平直的坡度做成曲坡，屋顶的四个楼角，也运用曲线，将四个角尽力向上翘起，构成曲坡翘角，一个屋顶这样做出，体现曲线美。总的来看，使一个房屋觉得轻快而美观，柔和而有一种韵律感，使这座房屋不仅生动活泼，美观大方，还可表现出很强的艺术性。中国古代建筑其独特之处，就是擅于运用曲线达到美的效果。除此之外，曲线还表现在圆柱、斗拱、梁枋、墩柱、彩画、壁画等等，应有尽有，所以说中国古代建筑是艺术性很强的一门学问。我认为中国古代建筑，将单纯曲线与直线相配合是成功的。

    中国古代建筑上的曲线美，对曲线之运用是大胆的，哪个国家也比不上，例如苏州网师园门头屋角及曲线。中国古建筑的门窗大都是手工雕刻而成，表面光滑，设计独特，而且门窗的陈设也很有讲究，什么方位安装什么样的门窗，都有一定的讲究。中国现代修建，经常有精巧的木雕。

    现代修建物较高，所以格扇造型也窄而高，细长高挑，如苗条淑女，故人们抽象地称格扇两头的条环板为腰板，束腰以下为裙板，颇为拟人化。上部的格心有直棂和菱花两种，纹饰有正方、斜方格眼、万字流水纹、品字回纹、蜂窝纹、球路纹等，有的开光雕人物、花卉。一方面，修建的尺寸普通以家具的尺寸为根据，’室中度以几，堂上度以筵.......涂（途）度以轨’。另一方面，家具的造型、构造遭到修建的影响，假如琉璃瓦修建是表，家具就是里，这种表里关系表现在造型和构造上一脉相承。

    门窗的式样也情味大异。比方侨乡福建和广东一带，人们爱好在修建上大施彩绘，所以闽粤地域出产的门窗罕见到有大漆绘就并加以纯金涂饰的。相反的，色彩以青灰为主的江南水乡，人们的审美观念中也以清爽浓艳为美，因而门窗也少有彩绘，而往往以草本色示人。工艺方面中国南北地域也有差别。

    所以在一些山西门窗上也能看到北方的秀丽作风。另外，江浙地域特别是苏州的工匠，其技巧的精致瑰丽也是格外有名的。为克制木材的应力而发明创造的攒插工艺，不只使几何纹样的门窗展示惊人的细腻风范，也使花节这一本来只是门窗构件的小小物事故得多姿多彩。在这些珍贵的艺术濒临消逝的时分，我们多方搜集并展出了中国现代不同地域有代表性的木雕门窗及其修建摆设。在这里您即能感受中华民族现代精巧的修建艺术，又能领略各地不同的风土人情和历史面貌。

    ***罕见的图案是"步步锦"，这种图案的根本线条是横线和竖线，接一定的规律组合在一同，四周嵌以复杂的雕饰。它在装修上的花纹与雕饰也颇具特征，而且有很多考究。人们采用象形、会意、谐音、借喻、比较等手法，发明出丰厚的装修造型，图案及雕饰题材，凭仗艺术言语来寄予关于幸福、美妙、富庶、不祥的向往和追求。

    灯笼框窗格两头留有较大面积的空白，可题诗作画于其上，或绘梅兰竹菊，或点山水花鸟，清爽而典雅。牋_在现代，灯笼是黑暗和喜庆的意味，以笼统的灯笼图案作为装修窗格图案，寄寓了人们对美妙黑暗的生活的向往。还常采用一些自然的纹理，如梅花纹、竹纹、冰纹(又称冰裂纹)等等，用这种采自于大自然的纹样来装饰窗格，反映出人们对大自然美妙事物的追求。牋_点缀于装修中的雕琢图集，方式愈加多样、寓意愈加丰厚。

    将如上几种图腾图案巧妙地组合在一同，可表现各种各样的题材，如，用蝙蝠、万字寿字组成"万福万寿"图案；使蝙蝠(或佛手)、葫芦(或石榴)、桃(或寿字)组成"多子、多福、多寿"；用万字、柿子、如意组成"万事如意"，在花瓶内插上月季花(或四季花)，加上鹌鹑，表现"四季安全"；受社会认识形状的制约，不可防止地会有一些封建糟粕，如:马上封侯(猴子骑在马上，加上蜜蜂),五子登科(一只公鸡，五只小鸡)，连中三元(桂圆、荔枝、核桃)等。也可反映出现代休息人民的聪明才智和发明才干，反映出现代物质文明和肉体文明到达的高度;这些传统的琉璃瓦艺术方式，也是该当保存和承继的。